教官在我两腿间疯狂肆虐 两性文章六指诡医全文免费阅读全文

小说的场景是故事发生的地方,也是读者体验小说的地方。

虽然呢,一个部优秀的作品并非完全依赖故事的背景,但是在创作之初,若不能充分的利用周边的环境,清楚明了的描述故事发生的地点,那么可能也就没有办法深入其中。

所以,一个好的故事背景的构思非常重要!

不知道,大家有没有这种感受!当你读到一个故事

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的时候,你可能会想象当时天气是什么样子的,地形是什么样子的?读者不会关心这些是否与故事的主题有关,但他们确实会希望了解更多细节。

事实上,我们都知道故事的背景通常揭示了主人公的生活环境,为什么这个人物是这样的性格?如果能够巧妙的构思背景,那么这些背景甚至会成为整个小说的一个重要部分。

所以,我们必须为所撰写的故事构思一个令人信服的背景,让读者仿佛身临其临一般。

那么如何构思一个令人信服的背景呢?

1.大格局

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小视角

 

什么是大格局小视角呢?这是一种描写的处理方法。先是对一个整体的大环境进行一个描写,再选择其中的一个小视角引入故事的开始。

比如沈从文在边城中的描写:

“小溪流下去,绕山岨流,约三里便汇入茶峒的大河。人若过溪越小山走去,则只一里路就到了茶峒城边。溪流如弓背,山路如弓弦,故远近有了小小差异。小溪宽约二十丈,河床为大片石头作成。静静的水即或深到一篙不能落底,却依然清澈透明,河中游鱼来去皆可以计数。”

先是从大的格局来描写小

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溪,就好像从天上俯看整个溪流走向,再从小的视角描写溪水。

2.描写和背景贯穿整个故事

新手对于故事的背景,可能在开头交代了一下,就不再介绍了,实际上对于故事的背景的描写我们要贯穿在整个故事之中,让读者沉浸在环境感受故事的发生。

下面给大家看一个例子,这是小说《船讯》中的一段描写:

山的对面是一条河流,四周尖桩蔓延,旁边是丹尼斯海蓝色的房子,大型落地窗朝向街道的方向。奎尔从衣服中掏出钢笔,放在仪表盘上,随后准备进去。钢笔摆在正确的位置上,门朝厨房方向打开。奎尔越过孩子走了进去。在客厅墙上,挂着一幅色彩图画,画中两个肥壮的女人懒洋洋地靠在蕨类植物上,丹尼斯慵懒地坐在豹纹沙发垫上。左右两侧各有一个印着彩虹和方块图案的钩针枕头。木匠在家。

在作者描写完房子外的背景时,作者没有直接写事件,而是在其中穿插着对于房子内部的描写,古怪的色彩画、豹纹沙发、枕头……

这些细节的描写,让读者一直沉浸在环境里,仿佛身临其境一样。

3.懂得利用词语

在我们写作中,有几类词如果运用得当,会大大提高文字的表现力。下面我会给大家讲其中几种:

修饰词

我们这里说的修饰词,主要是主要是指专门修饰名词的形容词和副词。这一类词就好像文章的调料一样,慎重选用会让小说大发异彩。让我们看看作家是

文学

如何使用修饰词的:

罗伯特·克雷明斯(Robert Cremins)在小说《一种回家的感觉》中是这样使用形容词的:

我笑着,哧哧地低声笑着,打破了过去几分钟沉闷压抑的气氛。

接着,后面几页中写道:

我醒来时有一种不同的感觉,这种感觉怪诞不经、前所未有,匪夷所思,让人难以置信。

第一句话中作者使用了一个简单的词——“哧哧地”来“打破沉闷压抑的气氛”。

第二句话中,作者接二连三地使用了一组强而有力的修饰语,沉闷压抑的气氛又回来了。

所以,在我们写作时,需要把握描写的力度,是简单概述抑或是详尽描写,毫无疑问这取决于需要描写的程度。

比如第二句话中声势浩大的四个形容词让人印象深刻——每个词语的力度都强过“哧哧地”——让读者无比清楚这个家伙醒来后的感觉。

这里要给大家提一个法则:

所有不能够直接推动故事发展的词语或描写都是多余的,必须删除。因此,我们需要检查我们所用

文学

到的形容词,如果你描写一只巨大的、凶猛的、庞大的狗,你最好删掉巨大的或者庞大的,因为他们的意思是相同的。

4.多呈现少叙述

我想大部分喜欢写作的人,他们不会希望自己是一个报告员,而更愿意是一个讲故事的人。

读者也是一样,更愿意听你讲故事而不是唠叨的报告。

“小说并非叙述,而是呈现。”

小说《杀死一只知更鸟》中,叙述者只字未提其父亲阿提克斯·芬奇是个好人,但是我们通读全文,便可得知。

并且读完小说,让人记忆犹新的便是主人公阿提克斯·芬奇的善良。这些都因作者细致入微地给我们呈现了一幕又一幕的场景,为我们一点一点展现了主人公的善良,但是从未平铺直叙他的特性。

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